雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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